排版翻譯

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排版設(shè)計亦稱版面編排。所謂編排，即在有限的版面空間里，將版面構(gòu)成要素--文字字體、圖片圖形、線條線框和顏色色塊諸因素，根據(jù)特定內(nèi)容的需要進行組合排列，并運用造型要素及形式原理，把構(gòu)思與計劃以視覺形式表達出來。也就是尋求藝術(shù)手段來正確地表現(xiàn)版面信息，是一種直覺性、創(chuàng)造性的活動。

編排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版設(shè)計是平面設(shè)計中最具代表性的一大分枝，它不僅在二維的一面上發(fā)揮其功用，而且在三維的立體和四維的空間中也能感覺到它的效果，如包裝設(shè)計中的各個特定的平面，展示空間的各種識別標識之組合，以及都市商業(yè)區(qū)中懸掛的標語、霓虹燈等等。 

排版設(shè)計是平面設(shè)計中重要的組成部分，也是一切視覺傳達藝術(shù)施展的大舞臺。排版設(shè)計是伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟的飛速發(fā)展而興起的，并體現(xiàn)著文化傳統(tǒng)、審美觀念和時代精神風(fēng)貌等方面，被廣泛地應(yīng)用于報紙廣告、招貼、書刊、包裝裝潢、直郵廣告(DM)、企業(yè)形象(CI)和網(wǎng)頁等所有平面、影像的領(lǐng)域。為人們營造新的思想和文化觀念提供了廣闊天地，排版設(shè)計藝術(shù)已成為人們理解時代和認同社會的重要界面。

排版設(shè)計的歷史發(fā)展 平面廣告的發(fā)展離不開設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展，而設(shè)計水平的提高，總是伴隨著社會的進步和人類理性的成長的。19世紀下半葉，英國興起了“工藝美術(shù)運動”（The Arts & Crafts Movement）,標志著現(xiàn)代設(shè)計時代的到來。 工藝美術(shù)運動的領(lǐng)袖人物是英國藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯（William Morris ,1834-1896）,他提倡合理地服從于材料性質(zhì)和生產(chǎn)工藝、生產(chǎn)技術(shù)和設(shè)計藝術(shù)的區(qū)分，認為“美就是價值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件雖然你認為有用，但你認為并不美的東西。”其含義自然是指功能與美的統(tǒng)一。

日本是世界發(fā)達國家中唯一的非西方國家，它的工業(yè)革命比西方國家遲到有100年以上，它從1953年前后開始發(fā)展自己的現(xiàn)代設(shè)計，到80年代已經(jīng)成為世界上最重要的設(shè)計強國之一。日本設(shè)計有兩種完全不同的風(fēng)格特征，一種是比較民族化的、溫煦的、歷史的傳統(tǒng)設(shè)計；另一種則是國際的、超前的、發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙軌并行的體制所獲得的成功，為那些具有悠久歷史傳統(tǒng)的國家提供了非常有意義的樣板。

排版設(shè)計肩負著雙重使命：一是作為信息發(fā)布的重要媒體，同時它又要讓讀者通過版面的閱讀產(chǎn)生美的遐想與共鳴，讓設(shè)計師的觀點與涵養(yǎng)能進入讀者的心靈。過去，一講到排版設(shè)計，人們自然把它局限于書籍、刊物之中。還有人認為排版設(shè)計只是技術(shù)工作，不屬于藝術(shù)范疇，所以不重視它的藝術(shù)價值。更有的認為排版設(shè)計只要規(guī)定一種格式即可，放上字體而不需要什么設(shè)計。長期忽視整體考慮，僅在圖片和圖形上下功夫。這種保守的、傳統(tǒng)的設(shè)計風(fēng)格和認識上的誤區(qū)，嚴重阻礙著版面藝術(shù)的發(fā)展。 實際上，版面不再是單純的技術(shù)編排，排版設(shè)計是技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一體。而信息傳達之道靠的就是設(shè)計的藝術(shù)。隨著社會的不斷進步、生活節(jié)奏的加快和人們的視覺習(xí)慣的改變，要求設(shè)計師們要更新觀念，重視版面設(shè)計，吸收國外現(xiàn)代思潮，改變我們以往的設(shè)計思路。

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